El PRIMER CUADERNO DE RECORTES
DE SOUTULLO
Soutullo, inició su primer cuaderno de recortes con los artículos de su llegada a Galicia y del homenaje en el Hotel Continental. Un sencillo cuaderno hecho a mano, con unas tapas de cartulina de papel de música, escritas por Soutullo con el cariño que se refleja que hacía uso - por el precisismo y cuidado de la letra - hasta en esta sencilla tarea. En tercer lugar de su cuaderno coloca el artículo de su obtención del premio extraordinario, el cual cronológicamente debía de estar en primer lugar. El motivo real no lo sabemos, ahora, desde el punto de vista del psicoanálisis podemos aventurar que la inversión podía haber obedecido a los impulsos del corazón, al reconocimiento que su premio estaba muy vinculado a sus ser gallego, a sus raíces. Pocos meses después, diciembre de ese mismo año, estrenará su primera zarzuela en el teatro Tamberlick de Vigo, cuya letra es del escritor Antonio Fernández Arreo, quien estaba presente en el homenaje que después del premio extraordinario de composición se le ofreció en el hotel Continental de Vigo.
EL PREMIO EXTRAORDINARIO DE COMPOSICIÒN
El triunfo de Soutullo
Gracias a un artículo escrito por un escritor y periodista gallego, amante de la música, y publicado el 7 de julio de 1906 y del que no conocemos en la actualidad su nombre, podemos revivir cómo fue esa jornada memorable.
Dos alumnos, Gregorio Baudot, y Reveriano Soutullo, habían sido declarados aptos para optar a dicho premio de final de carrera, de un número considerable de alumnos.
El suntuoso salón del Conservatorio Nacional de Música de Madrid se iba llenando de virtuosos e intelectuales, según el comentarista “ de todo lo que en Madrid, que es el Tribunal Supremo del Arte, vale en música y en literatura.”
Los compositores más renombrados, Vives, Chapí, San José, Gerónimo Jiménez, Chueca, Pérez Casas, Valverde, Vidiaurre, Arijo, Villa, discurrían por la sala esperando ver el mérito de los futuros maestros.
Los temas de la oposición consistían en poner música a dos obras, “La corte del rey Don Rodrigo en plena orgía”, escrita por Capdepón, y “Tota pulcra María.
La orquesta que iba a ejecutar las composiciones estaba compuesta por 80 profesores pertenecientes a la orquesta del Teatro Real y de la Sociedad Sinfónica. La parte coral de la ejecución correría a cargo de 50 coristas de ambos sexos y un cuarteto. La mayoría eran alumnos del Conservatorio.
Soutullo fue el primero en tomar la batuta. Para el comentarista gallego, la emoción que se notaba en el rostro del compositor era difícil de describirla. Tomaba la batuta para dirigir a músicos que había sido dirigido por otros eminentes maestros, pero a la vez, sólo había podido tener con ellos un ensayo general la víspera de la oposición. Desde el momento que tomó el sitial y señaló con la batuta la entrada del preludio empezó a crecerse durante los 40 minutos que duró la ejecución de la partitura. Seguridad en las entradas, en los cambios de aires, parecía un director familiarizado.
“La mejor prueba y el mejor elogio de la obra del Sr. Soutullo fue la ovación que le tributó el docto auditorio al erminar su ópera y el acto no visto en los anales del Conservatorio, de que el ilustre Jurado, presidido por el comisario regio Don Tomás Bretón, felicitara al autor antes de calificar, así como a su maestro, el eminente Fernández Grajal, del cual fueron discípulos Chapí y Bretón.”
Cuando iba a empezar a dirigir su segunda obra, Tota pulcra María”, fue saludado con una entusiasta ovación. Y al terminar de dirigirla fue otra vez ovacionado, teniendo que salir dos veces al proscenio.
Después de un breve descanso ocupó el sitial Gregorio Baudot, que dirigió sus obras no exentas de gusto y de inspiración aunque según parece decaían en ciertos pasajes por carecer el compositor del conocimiento de algunos resortes intrincados en la instrumentación.
El jurado acordó conceder el premio de composición por unanimidad a Soutullo y otro por mayoría a Baudot.
El público y los profesores abrazaron a Soutullo, y materialmente en hombros lo llevaron a la secretaría. Allí se sirvió un espléndido luna y se brindó porque el galardonado estrene una ópera en el teatro Real en la próxima temporada. Este estreno es uno de los derechos que se le concede al premiado. El premio también conlleva una beca para ampliar estudios en el extranjero.
Las obras del premio extraordinario de composición
De estas obras que hasta el momento actual se encuentran extraviadas, se tienen datos por el artículo de prensa recogido en el “Cuaderno de recortes de Soutullo”. Ateniéndonos al artículo reseñado, “La corte del rey Don Rodrigo en plena orgía” se trata de una ópera que consta de:
Preludio: Inspiradísimo de sabor wagnerista en su parte sinfónica, y de la escuela y factura de Berlioz en la melódica. De sabor eminentemente morisco, después de un fuerte grandioso, va desarrollándose la frase en disminuyendo para dar entrada a la escena.
- Coro de la bacanal: Descorrido el telón aparece el coro en la escena, conspirando la mitad en contra del rey Don Rodrigo y a favor del conde Don Julián y viceversa. Las flautas y el arpa difuminan en la orquesta el motivo de la bacanal. Gritos delicados de dolor de los esclavos, mientras la corte está en plena orgía.
- Recitativo del rey Don Rodrigo: Después de un recitado Don Rodrigo intenta volver al festín. Entonces aparece en escena el conde Don Julián que quiere castigar al rey por los desmanes cometidos con su hija Florinda.
- Terceto: Este ha dado lugar a Soutullo a la realización de una filigrana de instrumentación, describiendo de forma maestra lo dramático de la situación.
- Concertante: De frase inspirada y fresca y eminentemente descriptivo.
- Cuarteto y...Al final del concertante únese la frase suplicante de Florinda, la severa del conde, la del rey y la que sostiene en motivo de la bacanal, es otro número bien empastado y modelo de armonía e instrumentación. El número termina con un grito de Florinda que ve a su padre el conde queriéndola matar por haber mancillado su honor.
- Escena de Coro, Don Rodrigo.... La escena es de una fuerza dramática que va en crescendo, notablemente cuando el coro que componen los amigos del rey intenta matar al conde. Don Rodrigo apacigua el ímpetu de sus vasallos y servidores encerrando al conde Don Julián.
- Escena final. Gritos de dolor de Florinda al ver a su padre en peligro. Gritos de rabia del conde que inspiran a Soutullo una página hermosa que se resuelve con acordes muy fuertes y admirablemente conjuntados en el metal.
Toda la obra demuestran un severo estudio de los códices y tecnicismos de la armonía, así como un conocimiento profundo de las obras más clásicas de Grieg, Sakousky y otros célebres compositores
“Tota pulcra María”. Se trata de un motete con orquesta, coro doble a ocho voces y sólo de tenor. Obra con predominio de la fuga es catalogada por el comentarista como una verdadera joya de la inspiración, majestuosa y que invita al recogimiento y a la unción religiosa.
La vuelta a Galicia
Poco tardó Reveriano en volver a Galicia. Allí le esperaban su familia y sus amigos.
Cuando después del premio extraordinario de composición Soutullo volvió a Galicia, su familia, amigos y admiradores le fueron a recibir a las estaciones de Porriño y Redondela. Era el cinco de julio de 1906.
En Porriño la prensa refleja que le esperaba una numerosa comisión a la que acompañaba la banda de aquella ciudad.
En la estación de Vigo fue saludado y recibido por muchos amigos.
Entre la familia se cuenta que Carolina Otero estaba esperando a su hijo y que cuando oyó a la banda tocar no se imaginaba que era en honor de su hijo por el que se había realizado semejante recibimiento.
Los periódicos se hicieron cargo de la noticia. El periódico “La Lucha
de Vigo dándole la bienvenida le felicitaba calurosamente por el triunfo conquistado tan honrosamente en el Conservatorio, haciendo extensiva su felicitación a toda su apreciable familia. Anunciaba que en un grupo de amigos del compositor había surgido la idea de obsequiar al joven maestro con un banquete de carácter íntimo. Este banquete no era en representación de ningún tipo de sociedad, sino puramente de carácter particular.
El catorce de julio se celebró dicho banquete en el hotel Continental. Las crónicas de la época nos cuentan que la mesa, en forma de herradura, estaba artísticamente adornada con flores. La presidencia estaba ocupada por el compositor, quien tenía a su derecha a Rafael Silvestre, director de la banda de Murcia y a su izquierda a Menegón, director de la banda Municipal de Vigo.
Durante el guateque hizo su aparición el padre del compositor, Manuel Soutullo, siendo recibido con una ovación. Su presencia era la aprobación pública de la carrera de músico del hijo, a la que en tiempos anteriores había opuesto su resistencia.
El número de comensales era más de sesenta, para el Faro de Vigo unos ochenta. La comida animadísima, iniciando los brindis un paisano de Soutullo, Maximiliano Arbones. Otros comensales también tomaron la palabra, Menegón, Facorro, Quintas, Rodríguez Silvestre, Fernández Arreo y Fernández Lema, felicitando a Soutullo por el triunfo alcanzado en el Conservatorio, y expresándose en términos mu y cariñosos.
Reveriano dio las gracias brevemente en términos sentidísimos, manifestando que no desmayaría en su carrera de compositor, sonando al terminar una salva estruendosa de aplausos.
Por parte de La Oliva se leyó el oficio el acuerdo de la Junta Directiva de nombrar a Reveriano Soutullo socio honorario, siendo entregado dicho nombramiento por el Sr. Reboreda. El orfeón de la Junta Republicana también acordó nombrar socio honorario al maestro Soutullo.
Dom Juan Sotelo propuso que se enviara un telegrama de felicitación al maestro de composición de Soutullo, Carvajal, acto que se realizó al terminar el homenaje.
La fiesta duró hasta cerca de las doce de la noche, rodeada de un ambiente de gran fraternidad. Algunos comensales acompañaron al maestro Soutullo hasta la puerta del Sol.
Fdo: Mª Rosa Arija Soutullo